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9.2 以舉重若輕的力道，呈現關於死生的輕喜劇，真是無死角的優秀。儀式一改作為插曲的常態，成為故事的主幹，枝繁葉茂地舒展眾人麵相，悲戚、淚流、淺笑、緬懷、喧鬧、計算、欲望、虛榮、酒歌、局促、不舍。三日，從死亡到火化，地球沒有沒有因為誰的死亡停轉，但與亡者有關的人，生活軌跡稍稍搖擺，然後再輕輕地著陸。再離遠點看，東瀛人情世故如長卷般鋪陳，那些真情和假意好似都一樣動人。（後知後覺這是伊丹十三的首作，驚掉下巴）

出軌後離婚前的瑣碎，令人驚悚的寫實。PS：結尾很打動人。

70年代的音樂，服裝，舞蹈太棒了，作為一個wower對那段經典舞蹈很懷念。電影其實不局限於主角本身，而是像美國往事那樣描寫年輕的一代人，包括他們的迷惘和掙紮，也反映了歧視和女權等社會問題。可惜劇情在Tony決定走出環境奮鬥的時候戛然而止，如果是講述其一生的故事，也許是影史又一神作

沒成功因為少了一個顏色湊不成七色！

想到小津和《一一》，笠智眾出場我就爆笑，簡直惡搞小津。幽默對嚴肅壓抑的東亞文化有極強解構，破壞欲最強的一場戲是女婿偷情野合，弄髒一身喪服，歸來繼續跪地聽經，女兒蕩秋千在此處也是互文的妙筆。破壞欲第二強的是看電視學禮儀，緊接著情人見麵活學活用，直至最後女婿準備的發言被喪主“截胡”。通篇充滿了對死者、葬禮、家庭關係抒情性的冒犯，披上喜劇外衣對習而不察的生活細節進行諷刺。除卻文本的精妙，豐富的景深也令人印象深刻，室內鏡頭前中近景多人富有節奏性的運動帶動影像氛圍，室外鏡頭裏車、風、人物（偷情戲演員的跑）的快速移動讓每一分鍾都不會沉悶。最喜歡棺材被推至火爐的鏡頭，攝影機變換成死者視角送別眾人，與前麵各人頻頻開棺看望死者最後一眼，形成互文。比笠智眾演貪財和尚更令我發笑的是，深夜食堂小林薰大談低溫燒小孩。