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現在看這類片的心情會比較複雜——我無法完全站在麥克墨菲，即象征自由的那端，卻可以理解，甚至接受精神病院這樣絕對秩序的存在。麥克墨菲是那種殉道者，他讓人肅然起敬，卻無法真正撼動那群溫水裏的青蛙。當印第安酋長用枕頭悶死被做了額葉切除的麥克墨菲時，“不自由毋寧死”像一股電流貫徹全身。

印度電影和韓國電影一樣都有自己的特色，不知道一部電影究竟能對社會的變革起到何種作用，但至少敢於發聲就是進步。劇情雖然套路但真的很感人。看見小女孩偷偷跑出去自己坐飛機去外地，還挺有感觸的，隻不過她是去追夢我是去追星。

加瑞爾拍得像他的最後一部

漂亮富家女為什麽會被欺負啊，兩個閨蜜這麽多年混在一起是為什麽啊，感覺裏麵的人物其實都挺模板的，隻為了達到劇情而服務，比如一開始我還以為是後媽呢，一家人這麽相處，父親壓抑她但帶她看情色片誒，啥也不解釋，一開始設定了個故事背景，就讓你接受。當然，最後的鏡頭確實不錯。

【BJIFF 25】用大家庭的分崩離析隱喻傳統藝術和左派的消亡。老派的木偶戲可能還鮮活地存在於這部膠片拍攝的電影裏，但早已與當代現實格格不入。父親中風倒下前鏡頭從後台切到觀眾席視角，這是木偶戲最後的榮光，也維護了老藝術家的尊嚴。家庭的根基動搖後土崩瓦解隻是一瞬間，女兒苦苦維持，但還是不可避免地與新媒體結合，兩場雷雨戲很棒。兩位男性略顯狗血和混亂的家庭生活在和諧的表象下也走向了崩潰。整體節奏輕鬆，但對我來說平淡了些。