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5.5/10 從包袱到結構都在recycle，惡搞科幻的調劑效果有限

相比靜態的《拾穗者》而言，瓦爾達鏡頭下拾穗者含義變得更加豐富，也更加耐人尋味，我甚至覺得，此時在語言上產生了隔閡，漢語裏竟不能找到一個詞能夠完美對應gleaner的含義。如同影片最終的總結，瓦爾達企圖將拾穗者的含義定位於人們不願浪費所作出的一種無視社會偏見的主觀選擇，這很法國，也很現代，至少這樣可以使一個人更能感覺像是一個個體。自身的窘境抑或對社會的熱心，都僅是源於自我的意識，而不是外界的評論或者道德的綁架。不過瓦爾達或許在一定程度上主觀創造了些許意圖，米勒的原意相信可不是以一個自我意識極高的姿態在刻畫撿拾穗粒的婦女，畫筆下記錄的是一種生活方式，而這種方式更多的是一種無可奈何的選擇。但瓦爾達的這種創作真是令人喜歡，一如她盡管年及古稀卻在影片裏展現出的天真爛漫，社會的進步，不就是為了讓人變得簡單嗎！

小津電影裏的人物，總是從其他與自己不相關的事件中獲取與自己相關事件的感悟。友人的死亡讓男主重新思考自己與妻子的關係 這也算是物哀了吧。

小時候看了無數遍的電影 真佩服那時候的編劇 構建全新半科幻半現代的世界觀 各種奇特的招式 即使科技並不發達的80年代 也是吊打現在很多現代電影 懷念小時候…

每一次都會被這種脈脈溫情所打動，抗衡不過生活的茶米油鹽和那些近乎機器般的工作規律。死水中翻起的任何一絲微瀾都有可能掀翻巨輪，何況是一艘小船。隻待平靜。