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逸輕塵君:182.85.133.227本片不僅複刻了《阿基爾》中最原始的浪漫,在此基礎上赫爾佐格完成了更偉大的壯舉,如果說前者是自然意誌在理性消亡後的某種回歸,那麽後者則是人化意誌征服自然意誌的神話旅程。但從常規視角來看,這是一部充滿稚氣的影片,無論攝影技法還是人物行為都難免令人感到費解,因為觀眾無法從劇本層麵找到符合理性的邏輯鏈,更無法從簡單隨性的鏡頭中發掘出影像的深層所指。難道一個瘋子的癡心妄想真的能撼動現實成為歌頌對象?這種質疑是徒勞的,顯然赫爾佐格無意去應和世人的理解,他真正在意的是導演意誌的滲透——影片主角要做的事,也是赫爾佐格要做的事——陸上行舟。這本身就是一個隱喻,而赫爾佐格並不關心抽象化的喻體,反而他偏要把隱喻擺在明麵上理解,並將這種意誌疊加在影像表層。結果是驚人的,自《火車進站》之後,觀眾又一次體驗到電影的奇跡
一隻羊日天:106.91.32.20張堅庭、陳友、文雋、王晶?好吧,這鬧得。
六便士:36.63.48.60(8.6/10)不僅僅是電影,更是一種超人的意誌。赫爾佐格將野性自然風光記錄式呈現,熱帶雨林的野性和神秘,金斯基的狂熱偏執,歌劇是超越人與自然的精神迷狂。和《阿基爾,上帝的憤怒》可以算是姊妹篇,赫爾佐格有一種對自然奇觀、野性魅力狂熱的探尋欲望,以及人作為一種意誌又如何存在。
少俠:171.14.132.112還是沒有免掉一些魔幻故事常有的邏輯小硬傷,不過總體蠻好看的。另外那個上帝一般存在著的獅子好他娘的瀟灑呀搞得看完意淫不止=“=
楊誠默:106.86.7.8050年代的動畫製作如此精良,加之導評內容豐富,留下了很好的印象。當然,完全忠於童話原著已經不適宜當代觀眾的需求。



