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沒有當年傳媒批得那麽差，隻不過以警醒為目標的批評到現在看來，依然是毫無用處。反倒是證實了張藝謀的區間，其實不大。

很糟，作為一檔音綜的失敗之處是真人秀綜藝的呈現效果遠高了音樂本身。從歌手們的選曲到節目的機製都感受到濃厚商業氣息。隻是想呈獻一些很炸很流行的舞台 而沒有真心想推年輕音樂人，把小眾的有靈氣的選手全淘汰，留下的盡是一些唱著爛俗熱歌的“人氣偶像”。5.0

事實上，迷影不僅出天才，同樣也毀天才。張藝謀與徐克的天才正是毀在他們迷戀的偶像——黑澤明手裏。深受其晚期缺點影響的《英雄》本質上是個《羅生門》的故事。可惜在形式技法上得天獨厚的國師卻在意境上敗得慘烈。對於原劇本《雌雄》理解的無能，導致他沒有從《影子武士》身上學到真正的“莎士比亞”精神，而隻看到對於《臥虎藏龍》的羨慕嫉妒和恨。俗話說得好：少不讀水滸，老不讀三國。事實上，人類所有的曆史都是當代史。中國第五、第六代導演的境遇或都夾在“樂不思蜀”與“身在曹營心在漢”這兩個成語之間。張藝謀與王家衛或李安的重要區別在於，前者是一元論者，後者是二元論者。說到底，這是“大攝影家”用他那美輪美奐的造型藝術為自己辦的一場葬禮。人是很難如實地談論自己的，故而黑澤明親筆為其寫下了墓誌銘——人就算死了也不會放棄虛飾。

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張藝謀+杜可風的視覺想象力太太驚人了（美術不僅是畫麵的裝點/氛圍背景，還是戲劇節奏的組成部分，如殘劍vs秦王時的綠布落下）；最簡單的故事+最玄妙的道理，羅生門的結構很妙很合適；儘管台詞很中二（尤其是第一幕），但一旦風格化後就成經典；極簡主義。