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任性到令人發指的邪典電影作品 致極的畫麵呈現 諷刺睿智地詮釋著人類所定義過的一切 和一切惡行 最後打破第四麵牆 拋棄了被玩了那麽久的信徒們 高級到看其他人的作品都像個智障 突然感覺自己還隻是個卵

曆史的艱辛在安哲眾多作品中扮演著不可或缺的因素，《流浪藝人》也不例外。這是一部精心構思的電影，每一個動作、每一句台詞、每一個場景、每一個地點都讓人感覺是有意為之。安哲用很少有人能達到的高超技術平衡了各個方麵，他對自己的電影保持著一種優雅，使它們具有鮮明的獨特性。在某些場景中，安哲不願移動鏡頭，也不願展示真實的暴力場麵，而這些場景就成了背景或噪音。通過這樣做，他給電影增加了更多的無助感，因為連攝像機都無法接近他們。大量的音樂場景貫穿始終，無論是通過逃避現實，慶祝，還是出於政治目的。很少有歡快的場景會以同樣歡快的音符結束，雖然音樂常常是非常美麗的，但故事是淒涼和毫不妥協的。總之歌曲可以振奮精神，影響觀點，在情緒低落的時候娛樂，但它們不能作為衝突的盾牌。掌聲或槍聲，就像一首歌必須開始，也必須結束。

126/365days。即便完全舍棄掉那些隱喻，在美學意義上仍然是不可逾越的高山，那些大型裝置行為藝術可算是對當代藝術的一次重擊與嘲弄。看的時候就在想，到結束的時候要怎麽從這場夢境裏走出來，近乎殘忍地，佐杜洛夫斯基讓攝影機往後一躍，什麽是真相？真相是「羞羞成人漫画是影像 夢境和照片 羞羞成人漫画不一定要留在這裏」，羞羞成人漫画卻無處可去。從魔幻現實到現實的輕輕一碰，舉重若輕，純然超越了電影，一切意義都一並消解了。令人憂鬱的是電影就算再跳脫還是需要邏輯，現實卻可以不需要。

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