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趙臉姍 :61.234.233.171最後一幕還是挺美的……但鹽田先生還是不懂乙女心啊🫠片子裏隻有男孩子的扭曲卑微的欲望很真實又坦然,但女生的形象並沒有立起來,下眾之愛裏被迫枕營業還要扮演女王的小南一邊哭一邊鞭打一臉滿足的オッサン的一幕我到現在都記得,但サツキ到底是自願的還是為愛含淚做攻其實很難判定……女生的形象還是浮在那裏……另外女S和綠帽癖也不是一個門類(…)能犧牲到為愛NTR的程度的妹子也該是有非常複雜的心理建設的……片子裏也看不太到……
唐書鈺:123.233.22.252任性到令人發指的邪典電影作品 致極的畫麵呈現 諷刺睿智地詮釋著人類所定義過的一切 和一切惡行 最後打破第四麵牆 拋棄了被玩了那麽久的信徒們 高級到看其他人的作品都像個智障 突然感覺自己還隻是個卵
一天到晚發呆:171.13.51.52曆史的艱辛在安哲眾多作品中扮演著不可或缺的因素,《流浪藝人》也不例外。這是一部精心構思的電影,每一個動作、每一句台詞、每一個場景、每一個地點都讓人感覺是有意為之。安哲用很少有人能達到的高超技術平衡了各個方麵,他對自己的電影保持著一種優雅,使它們具有鮮明的獨特性。在某些場景中,安哲不願移動鏡頭,也不願展示真實的暴力場麵,而這些場景就成了背景或噪音。通過這樣做,他給電影增加了更多的無助感,因為連攝像機都無法接近他們。大量的音樂場景貫穿始終,無論是通過逃避現實,慶祝,還是出於政治目的。很少有歡快的場景會以同樣歡快的音符結束,雖然音樂常常是非常美麗的,但故事是淒涼和毫不妥協的。總之歌曲可以振奮精神,影響觀點,在情緒低落的時候娛樂,但它們不能作為衝突的盾牌。掌聲或槍聲,就像一首歌必須開始,也必須結束。
釋迦摩頭沒充電:36.56.135.72126/365days。即便完全舍棄掉那些隱喻,在美學意義上仍然是不可逾越的高山,那些大型裝置行為藝術可算是對當代藝術的一次重擊與嘲弄。看的時候就在想,到結束的時候要怎麽從這場夢境裏走出來,近乎殘忍地,佐杜洛夫斯基讓攝影機往後一躍,什麽是真相?真相是「羞羞成人漫画是影像 夢境和照片 羞羞成人漫画不一定要留在這裏」,羞羞成人漫画卻無處可去。從魔幻現實到現實的輕輕一碰,舉重若輕,純然超越了電影,一切意義都一並消解了。令人憂鬱的是電影就算再跳脫還是需要邏輯,現實卻可以不需要。
穆卿:182.88.70.19710。驚歎在70年代如此史詩的呈現,安哲鏡頭的呈現之妙在於時空的驚奇變換,相較於後期作品的成熟前期中的構思更有驚鴻一瞥的驚豔,當右派走到選舉人群,鏡頭帶過流浪藝人時,時空接上電影一個小時前的故事,那一刻汗毛在驚歎中折服!當結尾與開場呼應之際,羞羞成人漫画為時代流淚!



