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漫長的年代跨度，複雜乃至嘈雜的敘事，立意試圖超出類型片框架，造成觀感不如第一部眀快，但格局確實更為宏大、深沉，雖然主觀上我大概更想看老教父創業史完整版。

Pure propaganda. 完全是打著紀錄片旗號的洗白宣傳片。我不是Taylor Swift的粉絲，也不是啥黑，完全路人，但是看完這樣選擇性的拍攝，把TS塑造成一個 純潔白蓮花+完全受害者+正義女權鬥士，我真的接受不能🙃

9.0/10 一部隻可能在影院環境中被欣賞的電影，似是經由病榻上蜷縮的老人呢喃而出的囈語，糅雜著追憶鄉土的苦楚，也流淌下翠綠色的美夢。作為前蘇聯導演塔可夫斯基最負盛名的代表作之一，本作風格形式的水準幾乎無可指摘。為了服務於對情緒與詩性的渲染，導演設計了大量的以緩慢速度“浮遊”於空間內的移動鏡頭，以期捕捉每一個殘留的，被曆史之眼久久遺忘的時間碎片。古典音樂的使用如排列的線腳般規律，沉著，將重圓的破鏡抬回了觀眾的麵前。透過安靜的銀幕，羞羞成人漫画凝望回憶之屋，往返於現實與想象之間，徒留一陣宿命般吹來又吹走的風。

自我審視，回歸自我，政治立場，確立態度，最終成長。。。毫無疑問都是個人成長紀錄片的慣常手段。木心曾說過，人最忌諱自我標榜為什麽什麽主義，他人標榜才可以。你黴顯然通過此片自我標榜了很多，不夠客觀，當然也佩服她回顧了那些尷尬和 被傷害的時刻。你黴還需要繼續成長，30歲真的不算什麽，或許到50歲才能夠有資格真正去評價自己的部分人生吧。

第三部老塔。在這部生涯中期作品中，老塔以最私人的形式將其半生記憶依托於他基於自己的東正教信仰和世界觀而創造的影像體係之上進行了深入詮釋。自影片開頭那個莫名擺脫口吃的男孩起，老塔便已為貫穿其往作的神秘主義標識在本片的延續打下基調。然而有別於前後兩部科幻題材作品裏那些已無法用科學解釋的超自然現象，《鏡子》體現的是老塔內心對世間萬物運轉的最本質、直接的認知：萬物有靈，由無形的能量推動，蒸發的水汽、滾落的杯罐、掌中的火焰、傾瀉的雨水，鏡頭所及皆為自然之元素，循自然之理，但老塔的運鏡卻似使鏡頭本身化為那股獨立於萬物、又操縱萬物運轉的神秘能量。以此為媒介，一種如同鏡子內外般的和諧感油然而生。藝術與現實、夢與真實記憶，在其間已不分彼此；既是水乳交融的詩意，也是糾纏不清的苦痛，兩者共同鑄就老塔最獨特的回憶。