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采用了代入感較強的敘事方法，觀眾並不比女主角多知道太多，隻多了一個疑問，從而觀眾可以和女主角分享心態上的轉化。第一個場景中的大遠景追逐戲；家庭場景中每人幾句台詞就把主要人物一一建立起來；火車進場時的陰影慢慢籠罩住了小男孩；接人鏡頭裏女主角和男主的麵部朝向，身體距離，表現她對Charlie的喜愛；Uncle直接坐在主座，而爸爸卻坐在副座；廚房裏，女主角無心的話把男主角逼到牆邊；31分鍾處，樓梯扶手的陰影籠罩住Uncle的房門；時間條到一半時女主的態度發生轉變；1：07處，Uncle的特寫慢慢拉近，忽視掉同桌的其他人，最後麵朝著女主角和觀眾一扭頭；1：24，大俯角鏡頭，女主被放在門框裏，無力又脆弱；1：32，女主頭上的燈。

究竟從哪一年開始奧斯卡最佳電影才算是能看呢？受夠了

帶有點變態的亂倫其實挺精彩的，感覺可以做的更好。音樂當線索這個點在後來的片子裏用的更好，這裏沒解釋外國觀眾看不懂。p.s.專家說慢推特寫是塑造恐懼的手法，好的。

我相信這是絕大多數人可以找到情感對照的童年，一群孩子皮皮賴賴不知愁滋味的作怪，樹上呐喊，夜中留聲，海中巨輪，霧中白牛，雪中迷宮，孔雀開屏。 這豐富的想象力和洞察力讓我大開眼界，人生就是在四季輪回 ，時光流轉中劃過的，轉眼即逝。

四星半。無與倫比的想象力，從真實到夢幻，又從夢幻到真實，夢幻的美好結局恰好映襯了現實的悲傷命運，擺在明麵上的敵托邦，被無限堆疊的紙張淹沒，反體製，反官僚，盤雜錯亂的管道甚至讓人一度感覺深陷《1984》的世界。