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美國青春劇真的看不下去 沒啥深度還墨跡 已棄

三星半，比樂夏差一些，除了周雲鵬、馬條、小娟和山穀裏的居民的一部分歌，其他都乏善可陳。最少有一半的樂隊都不是唱民謠的，像我這種平時不怎麽聽歌的都明顯聽出來是流行或搖滾，怎麽就能來參加民謠節目呢？目前的一線民謠大咖基本都沒來，節目形式決定他們也不可能來。還是馬東做的節目靠譜一些

風格真是怪怪的，人物全都莫名其妙，早先《停車》、《第四張畫》的時候還挺吃這套的，連續搞這種裝逼風格就有點太不思進取了。

消費完說唱 消費完電音 消費完搖滾樂，資本的魔爪伸向了民謠

電影裏的「摩托車」通常都是一個神秘而有趣的存在。作為原始文明的符號，華語電影常用它來隱喻「小鎮青年」這一獨特群體於城鄉夾縫中的生存狀態。從《南國再見，南國》和《天注定》以及《路邊野餐》這些反映鄉土文化的作品裏可以看出，極富可能性的摩托車承載著一代又一代人躁動而奔放的青春。倘若將其視為一種隱喻，那麽這種隱藏在膚淺表象之下的「內在驅動力」無疑更接近《逍遙騎士》所代表的——向著真理抑或某種人類文明求索的精神。遺憾的是，輕便又靈巧的摩托車在《龐貝》這片剛剛對「性」產生好奇心和求知欲的曆史遺址裏本該鑿穿古老而堅硬的石壁——成為拉近兩性之間距離的隧道或者橋梁，可惜最終它卻被資本原則改造成了一把擊斃《索萊》的槍。顯然，不知人類社會的成長史裏究竟埋了多少屍體的少年少女，也不知《姐弟的夏夜》裏藏著多少轉機。