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努力對愛人多一些關心、照顧和共情

可憐之人必有可恨之處，可恨之人必有可憐之處。

把女性一生中所有可能遇到的困境（除了家暴）都塞進了一部電影裏，感覺像看了十篇女權公號文，也算是一種新的電影類型了。

第一部安東尼奧尼。著名的“愛情三部曲”之一，其去戲劇化的劇作方式與寓藏疏離的建築空間為60s-70s的新浪潮電影提供了革新的電影創作方法。同樣是表達中產階級的虛無飄渺乃至糜爛的情感體驗，同年的《甜蜜的生活》以近似意大利式鬧劇的形式呈現，而安東尼奧尼卻在日常的沉悶時間中挖掘再現。緩慢憂鬱的運動鏡頭在不斷否定現有的銀幕邊界的同時，重新黏著時間與空間的縫隙，並與被誇大了的景深距離一起重塑角色間的心理的真實。在克勞迪婭登上火車一場中，代表傳統、古典的《火車進站》式取景鏡位經由作橫搖運動的攝影機逆反後，融入段落的一部分，視線同一化裝置的幻覺被迫中斷，猶如安娜的缺位，憑空消失的她提早離開了這個是非之地，也剔除了一切邏輯存在的必要性。甚至可以說，他們提醒著世人：一次洶湧澎湃的新浪潮即將來襲2022.7.8

女主演技派，幾個jump scare設計的十分靈，硬核中心有超自然因素，結局更是微妙。值得路過