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與小說不同，劇裏奧麗芙·基特裏奇的主線設置更為明顯，弗蘭西斯·麥克多蒙德演活了一個乖戾女人的中年與老年。在熒幕上，奧麗芙的尖酸刻薄被放大，因而讓人更加難堪，她給予身邊的親人恒久的傷害，卻也承受著來自生活的惡意。她既不更加幸運，也不更加可悲，這隻是人生。

7/10。愉悅的觀影。演員選的真好。最難得的是電影由內而外散發的灑脫氣，這是空喊“女權”口號做不到的。

總有人過著這樣或那樣的人生，作為看客也隻能說聲：哦

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。如果你被《東京教父》感動得稀裏嘩啦，又怎麽不被《尋子遇仙記》裏的「母性」感動得淚流滿麵呢？在卓別林看來，母性是人之為人的原罪，每個人都在「負重前行」地活著，有如耶穌扛著十字架那般。與同年誕生的《有閑階級》一樣，兩部影片都在強調人與生俱來的孤獨感。顯然，在卓別林這部無以倫比的童話中不僅隻有「終極孤獨和必然交流」這一個人生悖論，這部「聖經體」作品還在探討愛與罪與罰之間的辯證關係。且不說以喜劇的方式呈現人生悲苦，僅「情與法」的主題就影響了後世無數的電影大師。卓別林電影裏的警察通常在扮演「魔鬼」的角色，但在這裏，警察卻是道德與良知的化身。現在，還有「天使」在為《小家夥》抱不平嗎？上帝對人類最大的慈悲是給予人類父母，對於人類最大懲罰就是：兒童相見不相識，笑問客從何處來。

也許還要花十年時間讓父母相信他們不會有外孫 :(