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獨靈:121.76.77.92與小說不同,劇裏奧麗芙·基特裏奇的主線設置更為明顯,弗蘭西斯·麥克多蒙德演活了一個乖戾女人的中年與老年。在熒幕上,奧麗芙的尖酸刻薄被放大,因而讓人更加難堪,她給予身邊的親人恒久的傷害,卻也承受著來自生活的惡意。她既不更加幸運,也不更加可悲,這隻是人生。
姚小駱:36.62.149.2437/10。愉悅的觀影。演員選的真好。最難得的是電影由內而外散發的灑脫氣,這是空喊“女權”口號做不到的。
帕尼尼:36.62.255.74總有人過著這樣或那樣的人生,作為看客也隻能說聲:哦
薬罐子:36.61.104.241少小離家老大回,鄉音無改鬢毛衰。如果你被《東京教父》感動得稀裏嘩啦,又怎麽不被《尋子遇仙記》裏的「母性」感動得淚流滿麵呢?在卓別林看來,母性是人之為人的原罪,每個人都在「負重前行」地活著,有如耶穌扛著十字架那般。與同年誕生的《有閑階級》一樣,兩部影片都在強調人與生俱來的孤獨感。顯然,在卓別林這部無以倫比的童話中不僅隻有「終極孤獨和必然交流」這一個人生悖論,這部「聖經體」作品還在探討愛與罪與罰之間的辯證關係。且不說以喜劇的方式呈現人生悲苦,僅「情與法」的主題就影響了後世無數的電影大師。卓別林電影裏的警察通常在扮演「魔鬼」的角色,但在這裏,警察卻是道德與良知的化身。現在,還有「天使」在為《小家夥》抱不平嗎?上帝對人類最大的慈悲是給予人類父母,對於人類最大懲罰就是:兒童相見不相識,笑問客從何處來。
尋著聲音去遠方:171.9.188.37也許還要花十年時間讓父母相信他們不會有外孫 :(



