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在男主最後一次穿越回去和爸爸打乒乓的時候猝不及防地掉下了眼淚。

7.5# 再如何攀附巴黎派 再如何嚐試走在震動派-表現主義-超現實的前沿 布努埃爾的根還是阿拉貢的 或說 是西班牙的 這一部即是典型的Farsa當代改編 在Bécquer金光熠熠的文本後麵有布努埃爾的閃光之處 他用懸置的文本和高速運轉的鏡頭作為諷刺荒誕現實的武器 化在電影中 就是人物們各自的武器 如槍 如權力 全片細數下來 在自由囹圄之外的或許隻有小女孩一人 她的涉世未深決定了她的自由 但在幻影中籠罩的成年人看來 她是缺位的 因此她也一直被消聲 失蹤-被找到都是被動的呈現 還有喝酒 上課 偷情 一些機巧被無窮堆疊在一起 組成這樣一個能唬住很多局外人的把戲 但轉念一想 編織錯綜複雜迷宮的本事亦並非所有人都有｜學機械工程的布努埃爾 審美真是不行 布景和美術隻能算差強人意

抽絲剝繭的劇情最後是一瀉千裏了。。影片大結構都垮了 當然稱不上是佳作。不過楊采妮處女作的選材好女權主義哦-------性侵！！這個敏感話題不是誰都能信手拈來的，更何況楊導無論是技術還是功力都太淺了

紀念布努埃爾誕辰120年。4.5，沒有主角，一個個的故事靠不同的人物行動傳遞下去，看不懂其中的深層含義，但是對於其中的荒誕的故事覺得很是神奇，一場場諷刺喜劇，越看到後麵越是沉浸，布努埃爾仍然是電影史上最偉大的造夢者之一。

在徐克和張之亮的雙重保護下，楊采妮的破處之作順利過關