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中國不也一樣嗎？總是把性和性欲與個人德行連在一塊，好像一個完美的人就不應該有性欲一樣，那羞羞成人漫画的國家應該交給和尚治理，保守固化和教條讓人實在憤懣。

問題在編導對敦煌研究史的一種空泛抒情性表達，甚至樊錦詩的個人成就都非常空泛。真實的敦煌研究發展史可不是有些網友誤以為毫無故事和衝突，但凡了解五十年代後期也就是樊錦詩去敦煌前後那邊發生了什麽，包括段文傑這批第二代敦煌人如何經曆風波，重振敦煌研究的事情，就不會認為這些文物工作者沒故事，其實是難以表現罷了。樊錦詩可不是憑一己之力就振興了敦煌，而是站在兩代前輩的肩上把敦煌推向了世界，她真的是幸運到家了，單純為了表功才是這部電影最大的失敗，甚至觀眾也會因此誤解敦煌的保護，單純重複常先生老人和子女的概念，也就好比讓大家對樊錦詩沒當好媽成了一種別扭而庸俗的認知，這不是扭曲，而是膚淺。

其實隻有前麵五分鍾是完全看懂的😅太喜歡Part2，像是魯迅的文章一樣，提出事實，讓觀眾在靜默中思考，潛移默化中建立起來的男權社會結構、被壓縮的女性生存空間…但是Part3的爭鋒相對一下子讓這種無聲的思考變得單薄了。（電影裏的口罩都好好看啊）

兒女像春回的燕子，帶著一身風塵仆仆回巢，來年再各奔東西。

仿佛一道論文作業題 事件起因 發酵過程 事件討論最終可能導出的結果一一列舉//性明明隻是日常生活的一部分 但因為其特有的私密性而無法公開 或許是人類道德賦予的某種羞恥感 所以一旦公開即使再正常不過也是私德有失//並且疫情的天然社會封閉環境使得人們無法再同往日那樣聚集 網絡的便利也在一定程度上侵犯到人的隱私 兩種未知帶來的恐懼疊加是虛與實結合的恐慌