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愛森斯坦的影片的蒙太奇特點是，在微觀層麵上，傾向於用相近景別，相近角度的鏡頭強調同一拍攝內容（如亞歷山大三世雕像的不同身體部位特寫，來拚湊出一個完整的雕塑，或者強調拆毀的動作），並且會多次交叉播放同一鏡頭（一個完整的連續鏡頭會被剪輯分割成多段），這樣的風格在開篇的毀壞亞歷山大三世雕像時就已經充分體現。在中觀上，放置衝撞的因素在一起以啟發觀眾思考，反復橫跳，以提醒你，該思考了。視覺節奏快，頻繁的的剪輯，但是敘事節奏反而會拖長，實現了一種強調的刻畫的作用。無邏輯性的情節和繁雜的背景沒有梳理，卻把時間用在了做實驗上，是本片比較大的問題。

英雄故事，挺有些感觸，但也有些乏味

明明是身懷絕技的神槍手，卻隻能跟著無能的老板演馬戲。內心渴望刺激的流浪生活，卻隻能依附男人在農場平淡地生活。我認為這是一個女人的悲劇故事

自作孽不可活，自作自受！能怪誰

愛森斯坦是真正的電影哲學家，在他的剪輯之中，隱隱可以看到一種和馬雅可夫斯基在詩歌中的實驗相平行的全新的審美感受力