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Old partner，英文名字起的真好，很感人的片子

男性角色的缺席並不一定代表著男性元素的缺失，當Héloïse要求Marianne像丈夫一樣凝視她的時候，Marianne的目光便與Sophie腹中的胎兒一起，成為男性權力的全新表征。當然，此般轉換並非指在批判，甚或是刻意屏蔽，這種曖昧的指代反而激化了女性之間在危機時刻下的「惺惺相惜」。但問題也正是在這個時候出現，即危機的「瞬時性」注定了這份情感的短暫，於是電影不斷構建奇觀性場景進行填補，比如白裙的幻想和現實，比如放置於她者私處的鏡子反射出的自我鏡像。或許借助於這些奇觀性場景，電影得以綿延向往更為空曠和遼闊的意義空間，但也不可避免地讓人驚覺感情的漂浮和脆弱，觀感是割裂且複雜的。

故事很不錯~Chane總有種式姐的既視感~也喜歡Vino~~不過總體上還是更喜歡drrr

講真一開始都沒有認出幾年前“Les Héritiers-2014”裏的Noémie Merlant，短短幾年已經從“動”變成懂得“靜”的女演員。她在畫Héloïse的時候，電影鏡頭是在引導觀眾刻畫Marianne。愛人或是詩人也仿佛給我能量去繼續讀裏爾克。從此，會在聽到L'Estate的時候想起這部電影，也會記得28這個數字。什麽電影是自己喜愛的，看個開頭便知曉。

久聞大名，大失所望，劇本站不住腳，特別是火車部分人物的動機完全就是扯淡，三段式分切意義不大，在繁多的人名和重複的人物臉部下大部分人都會一臉懵逼，最後，這個故事就算是正常敘述下，也談不上多好，可能在輕小說界，這就算神作了吧？嗬嗬