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布景非常expressionistic 展現了一個非常自戀self indulgent的詩人 模糊了theater and reality很有意思，暗示著命運的重演 但是整個故事沒法讓我感到一絲情感投入 歌劇的表達方式也不是我的菜

麵對鏡頭，她們訴說著關於成長、關於性、關於愛、關於婚姻、關於生育、關於就業（再就業）、關於侵害、關於疾病和衰老的一切圍繞女性的話題。從單純由性別造成的先天利權不對等開始女性作為一種對抗意識的蘇醒，而隻有當女性進入了權力體係，她們才擁有與以性別為基礎的父權對峙的話語權。影片共時性的闡述卻體現出曆時性的表達，群象之下的實質是一條漫長的女性抗爭之路，文化、文明、傳統和現代在這具柔弱卻堅毅的軀體上綻放，她們是女孩，也是女人；是妻子，是女兒；是母親，也是鬥士。她們承載著自然和社會賦予的價值與意義，即使那些意義在某種程度上是枷鎖、是鐐銬，她們依然負重前行。當年老肥胖的女子在鏡頭前展示自己不完美的裸體身軀時，才是真正褪下偏見和束縛和一切外在因素，讓女性完全以自然賜予女性的形態重現於世人麵前的時刻。

對梅豔芳的感覺完全契合

喪屍+核暴，世界末日雪上加霜

在大銀幕上看歌劇，在剪輯特效無所不能的年代看魔術。目睹道具與舞台所打造的夢境，如親臨梅裏愛時代的美輪美奐，靈動的莫伊拉、鬼魅的露德米拉都是舞台上的精靈，如果說《紅菱豔》還是在借助故事將舞台魅力傳播出去，那到了《曲終夢回》便真的是將鏡頭完全交給了演員與舞台。拿出最華美的衣衫，亮出最優美的歌喉，對著曾經輝煌的時代呼號，用最宏大舞台唱一支情懷的挽歌，用最華美的盛宴送走一個時代的榮光。