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影片沒能建立任何深情連貫的人物形象不是因為胡歌的撲克臉，而是故意設計成：姐弟不曾對話，夫妻不能謀麵，哥麽無需歃血，曖昧點到為止，互助止於羊癲風——所有人物關係都被強行拆散。 巷口的一排洗衣機，海灘的一排陪泳女，投幣唱梭羅河的馬戲團，躲藏逃犯的動物園，這些荒誕現實主義的奇觀，是城市化過程中被遺忘的底層，在偷個電瓶能發展成兩大幫派的南方小城，能組建“聚會”的不是人情，而是30w的懸賞。每個人都茫然不知為何而活，最靠近的答案就是錢，所以導演也無需歌頌在亂世中看得透徹的某人，隻消冷眼把他們全部白描就好。

尊重每一個締造曆史的普通人 他們是兄弟 他們都是英雄~

挺沒勁的，帶著新世紀大陸某些文藝片特有的縣城範兒、黑暗感和迷茫感。不知道劇組演職員在拍的時候自己覺得沒勁不沒勁，可能還挺自我感動的吧。

勵誌電影啊，不能活得像男豬那麽窩囊。還有劈腿這種事情是很常見的。

黑色電影的每一次回魂都是這樣讓人激動。敘事的節奏和省略性剪輯仿佛看到了我最愛的阿基，盡管在色調控製上更加多元。某幾個鏡頭對畫外空間的利用是布列鬆的回響。而對整個城市肌理的細膩描繪不能不把人拉回新現實主義的巔峰年代，尤其是警察搜查破舊大樓（樓裏恰巧也躺了一個病人）一場戲，簡直是《羅馬不設防城市》的複刻。桂綸鎂創造了一種隻屬於她的幹癟型蛇蠍美人類型，在黑色電影史上獨樹一幟。（這句是黑）。