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8/10。舞台式僵硬的表演和極簡的場景布置尤為明顯，無論兩人相識的酒館還是惺惺相惜的醫院，越是凝滯的空間，越能把觀眾的視線牢牢盯在作為複雜矛盾體的人物，多通過門、回旋的樓梯傳達心靈的距離感和糾纏不止的猜測。法斯賓德借鄰居、親戚和店鋪老板對移民的歧視態度，揭示戰後納粹種族主義依然盛行，當二人在新婚之際舉辦小聚會，鄰居無一前來祝賀反而以擾民為由叫警察掃二人的興，預示了這段婚姻的失敗。如果說塞克的《深鎖春光》裏男主角的墜崖是無法控製的思念，那本片最後阿裏身上無法治愈的疾病，象征個體災難與社會等級之間的不可協調，鏡框出現一排病床的影像暗示了被管束的自由，仿佛將阿裏囚禁在動彈不得的刑台。

😢找到的資源字幕時間軸不匹配就很痛苦 看的時候好壓抑啊

現在重新再看，會想著，如果阿遠和阿雲，有一個人更成熟或者更聰明，知曉對方的情意，也許最後結局會不一樣。可是誰知道呢，年少的時候，自尊心就是很重要的，敏感的阿遠，就是說不出來溫柔好聽的話，即便眼神已經跟著阿雲走了很久很久。

觀感不如《十字街頭》，但女主角的魅力給影片加持了許多，拍出了底層的樂中悲。

當把普通的愛情故事加上有趣的議題隔離時，愛情就變得很有悲劇性。比如主體雙方的差距（年齡、種族、文化、宗教、身高等等），在這部電影中在表現因為差異的雙方受到公眾（也包括家人）的排擠時，法斯賓德都使用刻意的鏡頭語言來描述，比如用長鏡頭把雙方同社會公眾隔離，或者用變焦鏡壓平畫麵等。