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在小津的電影世界裡，不知道是怎樣一種綿細的情感，不知道是怎樣一個微小的細節，也不知道是怎樣一段稀落的對話，卻把你深處那一點隱藏在故作堅強後的落寞和柔弱的自我牽引出來，大概隻有這個時候，我們才可以假借於被觸動的此刻去哭去難過，我們總是在別人的故事裡感懷著自己的心事。

Riche en séquences érotiques, ce drame chilien ouvre la porte d’une prison sensuelle. Les fantasmes des amateurs de Genêt sont plus ou moin satisfaits. En dépit de l’interprétation de notre aguerri Alfredo Castro, il semble que le scénario se précipite d’atteindre la fin mais on voit quasiment pas le développement du personnage.

看再歡樂的老電影還是無比傷感的，那時候的青春美好現在都隻能憑吊了。電影不算很有趣，但是這樣的組合是不可能再有了，誰還有吐槽的心勁兒啊。

迷惑劇情 倒也不必如此直白

前半段女兒開心活潑的狀態，固定低機位力有不逮，全靠原節子笑容表演，她鼻大有男相，爆炸頭配她有人妖感。。。後半段情感基調轉為惆悵孤獨，固定機位+空鏡塑造靜默時刻，和內容更貼合。但給我啟發太大了關於閱片量和編導創作思路。我確定安叔《飲食男女》一定做了小津家庭片研究，恪守倫常的女兒麵對愛慕的男人結婚+父親聲稱再娶，雙重拋棄的苦悶，代替母職的大女兒。片尾離異的女兒閨蜜與父親暗示以後會常探望他，幹脆更進一步讓閨蜜和父親好上。同樣食材不同食譜，在中國家庭文化中會有怎樣的變奏。敘事留白、不出現的人物，處理手法和日本人隱忍性格有關，中國人是忍無可忍後爆發，安叔戲劇專業把部分衝突擺上台麵更好看表現爆發感。溫潤留白，綿裏藏針，餘味定輸贏，小津一定給安叔很多啟發。諸多大導也一定都看過這部，弱水三千，各取一瓢，妙