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電影根據西班牙最偉大的現實主義作家加爾多斯的納薩林神父改編，劇情和內核還是遵照原著以抨擊教權主義為主。原著作者深受克勞斯主義影響，男主也是捍衛自由和寬容的形象。片中神父遭受教會的打壓，民眾的詆毀，忍受憤怒，饑餓，貧窮，誹謗依然堅持自己的信仰，把其銘記於心。原著中有一句話，書本不會有更好的教義和新的思想，它們隻會把原有的思想搞亂。這可能也就是克爾凱郭爾所倡導的摒棄教條通過個人信仰的飛躍擁抱上帝。

不行，臥底梗還是無間道好，比這片好太多，兩相比較，使徒差太遠。

女性覺察力是毫無理由地精準，看不起的心態一旦出現，什麽都救不了。芭鐸太美了，在房間裏繞來繞去的對話看得頭暈

7.1分，感覺是想模仿《無間道》的作品，但加入了大量爆炸槍戰，反而給人感覺沒《無間道》那麽真實。假死那段是一個敗筆，而且餘詩曼在那裏真死了也不會影響後麵的劇情啊。另外，古天樂張家輝好歹是黑幫大佬，最後卻與Boss的得力幹將肉搏，明明之前都是槍戰爆炸啊，你這樣安排的不奇怪嗎？另外，我突然想起了柯南的黑衣組織，全是臥底…

我不理解。電影的自反、元電影等等都可以用來說這部電影，但戈達爾卻表現了一種異常無聊的電影形態，並在其中肯定並發揚了經典電影理論對於電影視聽乃至空間構建的藝術性。甚至可以將其視作用電影的方式回答了電影的藝術性問題