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末日題材。麵對突然而來的末日危機，一開始全是不相信，像這次的新冠病毒，讓健康人戴上口罩難上加難，何況是沒有見到死人就要讓人相信必須逃亡。飛機上各色人，聰明人、毒販、黑社會、士兵和網紅博主，各人有各主意，故事就限定在這架可以逃生的飛機上。

真好，能去做自己想做的事。也不是，隻是不想去做自己不想做的事。

影片懸置了一個具有假定性的邏格斯(藝術)與公民凱恩類似的對話式複調結構,對麥格芬的追逐,因為網絡媒介的密集傳播性,使視點聚焦成為不斷指數級向外擴展的多麵體。傳播介質與體裁的平民化(如vlog 桌麵電影 短視頻)讓影片顯現出一部分的後現代麵貌。不管是對觀念藝術宣泄式的反叛,還是對現代主義的解構。都帶著一種暗戳戳的精英俯視視角,雖然在後現代陣營中正反雙方在某些時段中是同調的,但結合影片中精英掌握作品解釋權的內在邏輯和影片外部令人不解的意圖普適化評者主體性的蜜汁操作,都使的這部電影充滿了斷裂與矛盾。ps :最後的念白是倒放嗎?我要錄下來回去正序播放試試

溫馨是一碼事，但是建立在意淫之上的溫馨就顯得不那麽實在了

用“霸淩”作為故事切入和劇作勾連的關鍵點真是妙，直接把社會、權力、財閥之間的關係串聯並對應起來，而後析出關鍵詞“不平等”——一種由內而外、從上到下的不平等症結。敘事詭計也鋪墊得很有技巧，而非一味靠上帝視角的“藏”，在小反轉的推進中始終維持著懸疑動力。劇本真棒，一口氣看完好爽。