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阿莫多瓦的豔麗大膽和理所應當的態勢總是會讓最邊緣、最畸變、最不符合常理的愛充斥著情緒的快感，如同片中大塊的高飽和色彩、單純的肉體，透著蓬勃張力的女人們。《捆著我，綁著我》是最簡單的斯德哥爾摩症候故事，從女性主義出發然後完成一個“完美呈現的女性被動地位的故事”。色情女演員的袒露意味著內心的欲望的壓抑與閉合，靠浴缸中的潛水玩具完成自我情欲的抒發以及對母體重歸的期望，男性不斷的偷窺和戀母情結的釋放讓愛變得單純卻也瘋狂，正因為敘事的進展和人物孤光完成的理所當然，才讓阿莫多瓦的“女性主義”蘊意變得更為刻骨：憐愛讓自我徹底被動，難逃一劫。 男性的強勢性卻在女性主義的抽象內蘊的形而上的表達下, 脆化、摧折、屈從、歸順而為一種對於母體歸宿的仰望與渴求，在影片的最後表達了完全的對於女權主義的馴服與和解。

2021155 無論是主題抑或技法，本片都毫無疑問是安哲承前啟後之作。選取流浪藝人的視角展現希臘十四年的動蕩，平民的中立身份與被政治裹挾的流浪之感。流轉的長鏡頭不僅創造出立體的空間感更被用來表現時間的延展。列強占據時的海邊劇場，保皇共和兩派的新年鬥歌，都是簡單場景傳遞豐富意象的典範，而標誌性的景框外敘事也依然具有無盡的衝擊力。

衝著陀螺看的；畫質好黑，差評

8.15 北京國際電影節第三場。需要了解希臘曆史才能看懂。

伍迪艾倫的長敘述真有點讓人受不了，特別是他電影裏的角色都像他一樣絮絮叨叨，看電影期間無數次聯想到諾頓模仿的伍迪艾倫，簡直就是入木三分。知識分子的愛情觀趕腳著更沒下限，越來越有種性先於理性愛的趨勢，而艾倫扮演的艾薩克十分的善變懦弱，優柔寡斷，莫非是艾倫的身高讓他從小是沒男子漢氣概？