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人性的羅生門，善惡之間或許近到隻隔一層薄紙，用以講述真相的鏡頭演變成加害者的辯白，絕對的好與壞在無意義中消潰。將自我物化為客觀鏡頭的紀錄片導演在天秤兩端搖擺，業務能力再強也終是無法徹底拋棄人性堅守客觀，手持攝像機的是人，紀錄片的客觀性本身就是一個謬論。電影的結尾部分沒收住，本來可以更好的，還好沒有停在掐脖子那裏，我真的會謝死。一直覺得姐就適合演這種精幹女強人的人設，終於不是戀愛腦了！很適合啊，能把女強人之下女性溫柔自然演出來，不是大部分銀幕上外強中幹的類型。

一幅幅略顯木訥的麵龐，黃色的海水，鄉音，稻田…都是文學的土壤。

什麽都可以成為印度電影人的素材，衛生巾，廁所，脫發……但不得不說，影片質量還可以，有正能量的價值觀，有笑點，劇情雖套路但不爛俗，不知道為什麽評分這麽低，我有一種預感，這部影片將來很可能會引進內地。

剛進入中文係時，那批打開大門並勾起文字暢想的男作家，給串起了一批，尤其是最喜歡的蘇童，在畫麵裏看到他還是裏裏外外地帥，有說不出來的愉快。餘華是來拯救這部電影的，不隻是撇掉了開篇馬烽、於堅段落駭人的暗湧，不，明流，而且他能夠坦誠地聊自己的機心與快樂，讓當下的我，依然可以懷緬那個未曾經曆過的，文學可以被如此受重視的時代。而且，片名是多麽意境的誌向啊。梁鴻與賈平凹一些往事，也講得好，但賈老說要出書的女兒，“在家庭做好一個妻子，做好一個母親，然後再寫詩”，就很討厭了。私人點說，這電影有點像某種文學回憶錄，那時候在南京，一次玄武湖邊的大會，終於見到許多作家的回魂感，曆曆在目，而後才是上蘇童的課，看於堅的客串，又有各種作者來南大，或先鋒，一別多少春秋過。

劇情節奏比前幾季更快，但是畫麵顏色壓抑，張子凡模型變了，片頭片尾和劇情預告的變化不是很討喜。