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90年代歐洲新女性電影製作者。克萊爾 丹尼斯（法國）。政治電影中最大的浪潮來自女性，隨著政治信仰由革命抱負轉向微觀政治，90年代，女人的電影轉向了“後女性主義”。一些導演選擇了鋒芒畢露的路線：把注意力轉移向了英雄主義的男性氣概幻想。無資源

有生之年能看到五部的意大利牛郎團。嗚嗚嗚嗚

第一部德尼。或許是我看過的最ambiguous的影像，陽剛與陰柔、鐵紀與情愫、軀體和靈魂、軍訓和瑣事……德尼的女性視角絲毫沒有幹擾到片中的大環境應有的粗糲和荒蕪感，以及對士兵們原有樣貌的刻畫。相反，她精湛的“快攝慢剪”和人物特寫使這些ambiguity看起來就像是一種創造性的“嫁接”——將不同事物碰撞產生的生命力作為影像內在的活力，同時又保持這些元素各自的生長特性，達到一種迷幻卻不失真、間離卻能共情的境界。那晃動的影像和抽離的敘事效果也並非純粹為了使觀眾困惑，更是為了將男主在回憶時思緒中的痛苦、壓抑和迷失精確地呈現出來。結尾已無關劇情本身，唯剩極致的cinema of sensation。

意大利少年的“黑幫之星”奮鬥史，荒木大神不知傾注了多少對搖滾樂的熱愛在裏麵，還有弗洛倫薩、龐培城、卡普裏、撒丁島……一路普及西洋史。無數奇技淫巧，汽車炸彈用得過濫。好漢對決從來一對一，Giogio的特技“生長”與前代Jojo們一樣，多變得近乎作弊。論打戲，火車上那段最好看，一波三折，對手也在不斷成長。論情感，小飛機之死和毅然離隊的福葛最讓人黯然。片尾曲Modern Crusaders真是超燃。