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溫柔而坦誠，細膩而沉靜，文德斯對生活與藝術的態度，從片中男主對美國電視節目的吐槽可見一斑：“一種自負的輕蔑，沒有令人平靜的畫麵，它們都企圖從你身上得到什麽”——說來美國導演搞文藝片確實很少能完全嚴肅的反商業化，反觀歐洲諸多導演的作品，對捍衛個人表達權與藝術完整性往往一根筋的堅持——回到這部電影，就是極為純粹而流暢的觀感，一點點曖昧的邂逅裏有種隨遇而安的浪漫，寬容不羈又餘韻綿長。// 1974年的電影，寶麗來吐出一張張相片，瞬間不可複製，時光不能倒流。

漫畫挺好看，但是年代太久遠了，動畫後反而不那麽好看了

這種性格互補的公路電影還是文德斯拍的好玩。德州，巴黎；紐約，荷蘭，這樣兩個地域的差距無論是文本還是影像都給人許多遐想。火車上探頭出去的二人被鏡頭慢慢拉遠，還是一種淒涼，是更像東方美學的情感。

3.5 得到大都會的拍攝機會是多麽奢侈的事情，然而我卻感到比第一季差了。可能是拍攝緊迫的原因，多了些刻意，沒有第一季來得鬆爽。尤其不喜歡第二季的開場白，“我沒有上過大學，大都會美術館就是我的大學”，還有“來紐約你得學會坐地鐵，各種各樣的膚色……”。看綜藝不跳片頭，如此這般聽十六遍怎麽也聽出深處自卑和自尊的糾結了，把局部做成了局氣。

＃CC＃覺得主演Rüdiger Vogler跟文德斯還蠻像，在公路三部曲均有參演，算文德斯的銀幕化身。他們用各種交通工具途徑北卡、紐約、阿姆斯特丹、烏帕塔。確立文德斯筆觸：“之前我不知道你可以一邊旅行一邊拍電影”，當失去自我認同感，也就和世界失去了聯係，“坐上一輛車，開始一個故事，然後旅程和故事一同發生。”那就是為什麽你總是在尋找存在的依據。 “文德斯很喜歡獨自帶著相機在城市行走、拍攝。”為了進一步證明你是在觀察某些東西，然而照片永遠追趕不上現實。“攝影是一種走入時間的動作，從中撕扯出一些什麽，然後以另外一種持續的形式定格。”《一次》。最後一組航拍鏡頭，像他5歲時第一次被允許自己乘火車出行。他用自己吊帶褲的兩條帶子稍微固定攝像機，讓演員一直趴窗子上，且預算隻能拍一條，讓這個旅程繼續下去。