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少女成年禮。香港雪和缸中鯊都有某種禁錮/封印的意味，對自身環境的突破，就要接觸外部世界，從中汲取力量，走水是個極有效的表現舞台，利用“純真”，獲取cross兩種世界的通行證，但這也是虛假的power，正如花姐代表的假權威，力量隻有經由挫敗/覺醒，才能內化為成長。作為處女作圓熟到嚇人，用一場吵架折射出女性的多重困境（核心是被男性剝奪後被迫依附），多處鏡像表達身份的焦灼（父母都在玻璃上與女同在），定格+鼓點形成情緒和風格的標簽，最絕的是在虹光下的貼麵綁機，喘息和撕膠的聲音讓情欲的張力呼之欲出，少女一轉身，簡直像瞬間從章子怡長大為張曼玉，讓身體的曖昧留在鏡頭的光色中。

哪裏是火星，根本就是紐約……住在布魯克林看曼哈頓的天際線……」劇本像是16歲的小孩兒寫的，估計十年前的我可能還會挺喜歡。

流動的生活詩。那些詩句，藏在樹影中，藏在陽光下，藏在空氣裏，藏在父母的歌聲裏。 故事在歡樂和悲痛中交織著前行，父母比羞羞成人漫画想象的堅韌。

人質事件漸次發酵放大到不可收拾，直至釀成集體悲劇，其推手不是劫犯而是當時的西德警察官僚和媒體公眾，電影的重點不是在講述劫持過程的驚險，也不是在講述劫犯的窮凶極惡，而是批判警察官僚的低效諉過迂腐，以及社會的冷血無知，長達三小時的電影冷靜忠實還原這個德國曆史上最為惡劣的犯罪事件，而我的觀影情緒也越來越不齒於德國警察的顢頇愚蠢。

被小鬆好看到無法呼吸。