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從《小武》的個人肖像變成了改革開放後的群像截麵，但情節稍弱了一些。鄧麗君、《茶花女》、廣州、錄像廳的外國電影......這些都是時代的符號，但總覺得沒能融進生活中。聲音的使用依舊讚，那種不安於現狀的躁動。《站台》這個名字真好，留下的人總想走出去，可走出去的人發現世界根本不是想象的那般。

曾經被製度性保障且他們也支撐著這一製度的老白男們或許還是很難適應當下世界的變化，即那些曾經被貶斥和汙名的幽靈都回來了，且氣勢洶洶開始複仇，英文係這個空間或許就再合適不過了：那些正典化了、被掛在牆上的（男性）作品遭遇著多元性的質疑和衝擊，有時候即使矯枉過正但依舊是為了打碎這個傳統的秩序；但就如這部劇展現的，幽靈們的複仇依舊阻力重重。另，對比國內高校依舊還處在那個古老的規訓社會規則下，在“學”與“教”之間後者依舊霸權穩固！

還不錯，由於是2004年還沒有講述到姚明的職業生涯巔峰

感人老電影結局還是很感人的～😭這小孩也是運氣好，沒遇上人販子

從看茶花女、讀普希金的文字工作者，到滯留在故鄉文工團不知前途何在的中年人，也不過是十多年的光景。汾陽的老城牆舊街道，沉默的山河，給不了年輕人真正的希望，他們隻能絕望地留在這裏，或者失望地離去，尋找一條出路，像一個真正的中年人那樣疲倦地活著，一步一步地走向故土深處。 有趣的是那個年邁的父親。時代的大遷移使他在孩子心中的威信被無形中消解，而他最終也選擇了離開，離開製約他的成規與世俗的家庭結構。 叛逆的兒子最終回到了家裏，代表威嚴與法規的父親卻選擇離去，多麽耐人尋味。 “汾陽就是這樣，填了挖，挖了填。” 何止當年的汾陽如此？那些年很多北方城市都麵臨著同樣的“改革無方向”絕境…… 這些年，賈樟柯一直在不停地探索著那同一個沉重的、不被大時代關注的課題。 再過二十年，羞羞成人漫画來相會。