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水和下水孔對情欲和兩性關係變化的暗示。小康一直是失語被動的，無論是父子關係還是在性方麵（最後電話交友那裏他緊張的喝飲料一直拒接電話）。偷聽，偷窺，跟蹤，影子一樣備受壓抑的青年，隻能通過紮蟑螂和破壞摩托車來獲得釋放。阿哲表麵上貌似小康的反麵，但其實兩人有相同的內核，在“釋放”過後蔡明亮給了兩人類似的表情。最後馬路街景的空境頭很像阿莫多瓦《我為什麽命該如此》結尾的鏡頭，暗示了一種群體性的趨同狀態。最喜歡的段落是小康兜兜轉轉跟著推破摩托車的阿哲後麵，兩人穿著同樣顏色的衣服，感覺身體(阿哲，行動力）和影子(小康，無行動力)合二為一了。關於父子關係(弑父，討好父親，父親的缺失)即是針對個體經驗的，也含有政治隱喻。

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沉默寡言的小康，不斷“遇到”觀察另一組男女，兩條線平行交織，互不相識。情緒狀態的把控大於情節敘事。

1988年的國產片。毫無疑問，前後比著看，是拋物線的小頂點了。

還可以吧，就是太主旋律。