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要是整部片都是由「缺席」的女兒視角主導該多好，結合私人日記、錄音帶、菲林照片、新聞報導等原始記錄素材，於虛構與真實之間遊走，逐漸拚湊、想像出成長於亂世的母親年輕時候的故事，還是移民第三代對印象模糊的家鄉（黎巴嫩）上世紀戰禍歷史的追尋與思索，同時也是一個重新審視自我身分認同／定位的機會。可惜自後半段母親視角接手後影片就變成純粹私人的動盪青春回憶，虛實交錯留下的罅隙被母親濃烈的情緒填滿和確定，當中的曖昧性通通被抹殺，而作為遊離的「想像者」女兒則徹底淪為幫助母親重拾紛亂時代記憶的工具人，結尾與母女倆結伴回家鄉，與昔日好友重聚一場更是有種在看內地歌頌「歲月靜好」雞湯片的感覺，太糟糕了。

你見過比這更酷的戰爭片嗎

講述靈媒伊莉絲兒時過往，又拉回到年老時的她，回到童年故居，與弟弟重逢，兩個侄女其中之一也能看到“它們”，3和4都在講伊莉絲生前這條線，後續有得拍和看了。

人類這種生物，太善忘，也太愛懷舊。 所有發生在未來的事，一切都關於過去。 為甚麼呢最後？是太年青理解不了嗎？若是老了我又敢回顧嗎？

有種看迪亞特洛夫事件的既視感，但也結合了密室，詛咒等元素。改變了恐怖片中幸存者一定就是好的結局的套路。