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侯孝賢裝嫩裝先鋒，朱天文也跟著跑偏了，乏味的過頭。侯孝賢鏡頭裏的都市，怎麽看怎麽別扭。如果是別人拍的，三星。但是侯孝賢拍的，要求高，失望大，兩星。高捷那時候真是帥的沒邊兒了

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文藝範兒壓倒了現實主義，好處是捕捉到了中國現實中的魔幻，缺點是演員都象木頭，除了那些草根表演之外，場麵都很僵硬造作，不行就隻能用畫外流行曲來補救。中國的地氣是小賈電影的源泉，耽於這種表麵的寫實則是還不成熟的表現。

當影片重複地展現著各個工廠相似的陳設與每一批人同樣的故事結構（工作-生活娛樂-薪資談判）時，羞羞成人漫画卻不覺得無聊，因為影片中的每一個人都將自己最獨特的性格和真誠的生活片段與其他人編織成了一張巨大的網狀結構——看似拍攝的對象一直在改變，但實則一直沒變，因為每一個人都互相聯係。王兵因此創造出了一種人文主義的生命共同體，在其中所有對象共同體驗、共同呼吸，這看似簡單的結構卻需要極大的工作量，即拍攝前的蒙太奇，若沒有王兵對拍攝對象的真誠，在影片中的人物怎麽會用如此自然與真誠的態度去麵對攝像頭呢？（幾處直視鏡頭更巧妙地展現了這些青年的可愛）王兵的另一大策略便是時長，角色在工作與等待，觀眾也在工作（觀看）與等待，想要了解生活中這些隱藏的群體，如果可以，應該拍一部80年時長的電影，掛在藝術館中24h播放。

賈樟柯在這部電影裏寄托了對某種逝去感的深情回眸，將兩段尋人的艱苦故事設定在三峽移民的背景下無疑是互相映襯的。韓三明求見女兒，卻在看到照片後又踏上了危險的求生路，期待著賺錢換回女兒，趙濤的角色則在曆盡坎坷後投以前夫輕蔑一歎。行走在拆遷廢墟下的淒涼怕是屬於國人獨有的滄桑了。