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心理寓意相對薄弱和輕佻的一部希區柯克作品，男主角的招蜂引蝶效應甚至有點像詹姆斯·邦德。

不說別的，僅主持人風格就已經讓人受不了了，又土又尬。

1.雖然但是，白煙混黑煙也太美了😭。2.音樂宏大，但沒有那種socialism society的蒼白。3.人物側顏的打光讓我想到第七封印。4.第一次在火車裏的鏡頭移動和視角真的好棒🆘，打光超級絕。5.可能隻有談過戀愛的人才會理解許久不見之後在火車站再見到的感受，大概是想把自己融進他的骨髓。6.相比親情，愛情是何等的不堪一擊啊。愛人希望用真相了卻念想、斷絕愛情，而親人希望用謊言支撐思念、守護家庭。7.🆘他倆麵對麵那個打光woc，那個鏡頭的變換😭😭😭😭，封神了。8.舒拉一個人在火車站的鏡頭和開頭母親一個人的鏡頭呼應了！9.立意一般，但平靜中有被感動。

非主旋律式農村紀錄片.其實不需要刻意凸顯問題.農民們盡是自然的情感流露.杜老文化人話糙理不糙.農民真的愛土地麽.農民工的生存困境無法解決.而農民生活也沒法真正改善.精神追求的意義在於可以疏解貧窮帶來的痛苦.訴諸知識改變命運的主題很好.沒有那麽震撼.卻有很多好的思考

希區柯克是二十年代電影遺產的偉大繼承者，盡管他所沿用的花哨技巧早已平滑地融入了現代電影中（被無數後來者爭相模仿），並不如當時那樣引人注目，但在今天，他的電影仍存在著被挖掘、被討論、被學習的空間——哪怕是像《捉賊記》這樣的玩票之作，也能從中感受到希胖對於電影蒙太奇的深入理解和純熟運用。 本片中，希區柯克以其一貫的方式留下大大小小的懸念，例如，當男主角逃至飯店時，所有員工都驚愕地看著他，眼中充滿了敵意，而並未說明他們之間有何“深仇大恨”。這些懸念創造了難以想象的蒙太奇效果，讓它不僅僅作為一種剪輯技巧，更作為一種新的思維方式，來對電影的結構進行設計和建造——這是相當超前的。