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影片的雙重幻想結構。其一由自我所構建出與他者之關係如何可能如何連接的幻想結構，既一方麵女孩將自身投射至雙胞胎嬰兒身上(被愛的對象)，同時另一方麵又將自身放置到母親的位置(施愛的一方)。其二結尾的超現實童話般的幻想結局，既如何不讓彼此分開，如何繼續保有這愛與被愛的幻想關係，或者說如何讓這一美好的生活繼續下去成為可能，其木屋漂流使向遠方這一幻想是不可或缺的。

個人觀影史第1640部。同樣是高誌森（看演員表就知道他是借《新不了情》的東風來洽一波錢），同樣是家有喜事式的故事，但這個明明是大團圓的結局不知怎的讓我有種傷感的感覺，是那種世界末日前的集體互慰而非迎接嶄新開始的感覺。為整部電影添加氣質的仍然是Leslie，但他也是那種無論演什麼角色都會讓人覺得他本人就是角色那個樣子的演員，而且是無論外在表現得再怎麼通透自在都掩蓋不了他骨子裡的悲觀憂鬱的那種。

最大的特征是寫實與冷靜敘事，利用某些場景轉變表現內心，代入感不強但是有利於過渡情節。國內創作者可能不敢這麽拍，兩個在各自家庭中缺少愛的孩子，被激發出了自己心中的父愛和母愛，同時他們在用自己的力量反抗成人的世界，女孩最後將棄嬰抱到母親的身邊，這無疑是對其不負責行為的一種報複，破舊卻充滿愛的小木屋成為了他們最後的港灣，載著他們逃離成人世界，讓這看似溫馨的童話式結局顯得異常殘酷。

簡單而又淩厲。一部值得探討的電影作品。

現實裏真正的媽媽爸爸過家家的遊戲是如此殘酷，小男孩做蟹式燈光照得他的影子很高大，他說我會保護你們的。