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塔可夫斯基將安德烈•盧布廖夫變成了封建俄國真正的觀察者與智者。放棄敘事性、也放棄了對畫家個人生平的描述，讓其攜著最沉重的宗教信仰拷問人類：自由、性別、階級、戰爭以及人性本身。讓觀眾見他所見，想他所想——更像是一部單元劇組成的公路電影。 幾場大場麵調度所表現出的濃厚的史詩感是真正的視覺盛宴，其實算是不太詩意一部老塔，甚至個人覺得有些散亂了（散文詩般的電影嘛）。 雨、河、駿馬的蒙太奇，也似在完成一種俄國的民族性精神隱喻（但我知識儲備實在欠缺，不能準確解讀）。 但即便宗教故事與宗教藝術離我這個東方人確實很遠，但最後那個男孩鑄鍾的故事所攜帶的情感力量是真真切切的打動了我。也足以讓我對其好感倍增。

全都圍繞“時間”主題。第二和第七個短片很喜歡。第二個短片竟然和《遠離賭城》是一個導演；第七個短片其實和《星際穿越》講的是一個東西，或者《星際穿越》部分借鑒了它。

影片裏安德烈·盧布廖夫從頭到尾都沒有拿起畫筆，他觀察、感受、思考，更像是曆史和人性的旁觀者，而非描繪聖像的創作者。所以，塔可夫斯基是否認為藝術應該是由內而外的？但是影片最後一章卻又反了過來，鑄鍾人鮑裏斯沒有得到父親的鑄造秘訣，他僅僅憑著一身求生的本能和創作的赤誠在做，一直做，等到大鍾在最後敲響，連安德烈·盧布廖夫都感受到了天堂的召喚——所以，創作可否也是由外而內的？於我，影片從這一章才真正開始。

補簽。消化大提琴篇所需的腦力可能是小號篇的兩到三倍。最喜歡施隆多夫蒼蠅視點的漂浮攝影，以及戈達爾在破壞的同時重構了影像的邏輯關係還有文本的邏輯關係。薩博完全隱遁於衝突的長鏡頭、邁克·菲吉斯的四個分屏敘事實驗性有餘而敘事的完成度不足。

是林更新最好看的一部劇，女主我也好喜歡，劇情很連貫。