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20211214 如果說《大飯店》是寫給20世紀老歐洲的情書，《特派》則是關於1960年代，關於美國/堪薩斯如何想象歐洲/法國的故事。前者是關於膠片電影的懷舊，後者則是對一份有明確現實索引的中產階級雜誌的影像重訪。橫跨兩種不同的書寫介質，本片較之前作也就更複雜，“再媒介化”成為全片始終處理的技術核心。在電影的雜誌化（或是文字/印刷業的電影化）過程中，安德森有意識地依賴兩種媒介所共享的打開方式，不斷對其進行轉化：紙媒規則的排版、明亮的色塊、戲劇化的敘事，紛紛精巧地結構為電影的基本表意單元，而大量平移與垂直搖鏡頭，同時模擬了閱讀文字和觀看影像所共享的視覺體驗，這些最終都有機地統攝在安德森一貫的影像風格中。過載的文字內容，和人物事件的現實指涉對非歐美的觀眾觀影造成了隔閡。玉米地裏的美術館太棒了。

老戲骨，傑克.尼科爾森。『孤獨的人，卻無法找到生活的意義，那才真是可恥的。』

印度很多電影真的都很有意義，相信印度會不斷改變一些腐朽的傳統觀念

愛情電影，難得看了幾次的愛情片

再看韋斯安德森我就去吃屎。