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又是一部拿禁片當宣傳的，但依然還是我所認為的那般，隻是個噱頭，也就那樣！道具倒是做的挺逼真，但我內心是真的毫無波瀾。二戰末期，幾個人上人把一群俊男靚女關起來，配合著黃色故事會意淫，並實施各種慘絕人寰的玩法。我以為那些人最後會反抗呢，沒想到隻是人上人們徹頭徹尾的作惡。並在最後一幕安排優美的音樂，作為這個容納邪惡的集中營的結尾。反正我看不明白這出野蠻人的鬧劇，無語。原來帕索裏尼是在拍完這部片後才被殺害的啊，RIP，以後再補帕索裏尼的作品。

最不像老塔的一部，居然使用了變形寬熒幕，而且並沒發揮什麽作用，離開了花草樹木，失去了可以發揮長鏡頭的空間，隻在失重那一段讓我想起導演是牛逼的老塔

9.6/10 較想象中克製許多，完全態的帕索裏尼。福柯，懲戒，權利。掀開華貴的古典主義中世紀或教廷的遮羞布。上帝/聖母/新約故事都呈現在場景的壁畫，但上帝不在，無效化圖像的“權威性”。帕索裏尼不愧作家身份：波德萊爾踢開現代主義大門，緊接的非洲/南美原始主義複興，之後的分析立體主義，綜合立體主義，達達，未來主義與當時戰爭/法西斯的關聯。Neo-Pagan摧毀了Greek式的肉體，虛構的電影本身代表了光線的投射，既是弗洛伊德與榮格的投射。諷刺烏托邦式的農莊集體生活。曆史的迭代通過貴族的口頭講述到“機構”的實踐從而被記錄。群像的設置極為成功，被物化的男女眾人以及各自代表不同權力的貴族。一切的狂歡代表一切的倒塌，帕索裏尼是偉大的，他進行了一場對Institution的重置。

從高速公路上的車流等日常事物喚起的奇異與科幻感，再到隨著Solaris探索的逐漸深入，人們發現不可理解的事物其實來自於記憶的深處，是悔恨與愛等深沉人類情感對回憶的重塑，所以，Solaris的運行機製不正是夢境的運作機製嗎(當哈莉描述自己方法與很遠很遠的地方相通時，克裏斯將其稱之為夢境)，而這比大多數對夢境直接或間接的展現都是高明的，當克裏斯在造夢星球上返回到由記憶重塑出的家的木屋的島嶼…

劇情的前後衝突太大了，這是最直觀的感受，但是細細看來，男主最後的轉變其實早已埋下伏筆。前麵一半節奏悠長平緩，直到夫妻倆人被抓捕後釋放，劇情的節奏才起來。 男人懦弱不能，看妻子遭受淩辱卻無動於衷，可怕的是還將錢財據為己有，為求活命，殺害軍官，殺害小孩，惡意對待自己的妻子。 可恨的不是男主懦弱，可恨的是戰爭將這懦弱無限放大，連同他的殘忍，冷血，無情，紕漏無疑。 最後眾人坐在小船中，在大海裏如一則扁舟，命運又將何去何從，無從知曉。