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對我來說，部分情節這部《上帝之手》中總有一種《西西裏的美麗傳說》和《晚娘》的感覺。 整部電影明媚的，淡淡的，卻又是輕鬆的，一雙隱形的上帝之手真的可以輕易地將人間攪翻，再想到東航全部遇難…唉… 人生太多苦難了，現實太糟糕了，我想活在電影裏… 這部電影太私人化了，很難言說… （相較於本片的導演的私人化回憶和紀念來說，要比同類型同含義的《貝爾法斯特》強出兩三倍，真誠真的是利器… （看完的半小時內一直回味，真的很喜歡，後勁好大…

到雪姑娘的故事之前都是這是什麽玩意兒的狀態 看到最後才能猜到故事的構思 但不值得為此忍耐前麵幾十分鍾

based on true story，戰爭總是政客的工具讓無辜的雙方平民獻身，這一路有幸運有機智有麻煩，主角男說到做到

隻討厭一些回環的設計感。別克製，把一片土地封凍千年的秘密伴隨酒精全吐出來，少一句都會成為遺憾。各種層麵上，有種摸都摸不到的距離感。

雖說《上帝之手》是索倫蒂諾私人的“青春紀念冊”，但他並沒有把影片拍成充斥著懸浮與縹緲感的無病呻吟，而是讓真實感，滲透進了故事的每一條縫隙。濃稠的情緒有了現實立足點，故事自然就變得沉甸甸的，也更加耐人尋味。《上帝之手》在關注到法比托情感小世界的同時，也沒有讓他周圍的大世界失焦。《上帝之手》的敘事結構相對鬆散，在主線劇情之外，常出現一些零碎的“毛邊”。這種帶有後現代氣質的敘事風格，不僅是索倫蒂諾一貫的創作調性，也更加契合人類記憶細微、瑣碎、發散的特征。“上帝之手”是足球世界裏的神跡，而青春裏的遺憾，若幹年後再看，何嚐又不是“神跡”呢？