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看罷本片，深刻感受到了波蘭斯基的導演功力。雖沒有像《水中刀》或《殺戮》那樣應用太多個人化的作者語法，但勝在綜合性的場麵調度帶來的巨大沉浸感。由此來說，《1917》所做的沉浸努力反而顯得表麵，它更多是偏重於“一鏡到底”的技術手段所引發的真實體驗感；至於本片，它的沉浸感是來自各方麵綜合作用的產物，波蘭斯基更強調對所謂“場”的控製與設計，因而最終帶給觀眾的是切身性的氛圍，而非機械式的控製。另一讓人印象極深之處，是本片對“死亡”一類的創傷性事件的刻畫，波蘭斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真實時空當中，靜謐地度過一瞬間。如此死亡場景，進一步強化了觀眾的切身性，又在電影情緒上傳達出一股冷而無奈的悲哀。二戰中的猶太人慘劇是世界性創傷事件，再加上波蘭斯基的私人遭遇，切身更刻骨

有兩個轉折是我想不明白的，一個是拿著宵夜的eason接到Ceci的電話以後倉惶逃走，一個是Ceci最後發現原來前男友並沒有背叛然後跑掉。不過人生就是會有一些巧合的時候，然後發生了一些事情，當事人找到了接口開始逃避。發生或不發生隻是一個理由。但是誰會知道以後會怎麽樣呢~比如這個12年前的電影，所有

先看了2001版翻拍的決戰猩球以及2011年新上映的前傳，然後找到這個1968年的老版，不得不說這個太牛了，編劇很棒，換位的想法簡直絕了，當然也有不太盡如人意的地方，配樂雷了點兒，男豬也沒那麽帥，不過比起新版，這個已經不能再好了。

很溫情，但說教意味太濃了。

為了AB怎麽也得給5星。不過他的演技是這部片子最大的亮點