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個人評分9.7/10【S】 無比感歎那個時代的創作者們所創造的影像神跡：在開場那激昂的配樂與滿屏雪花的電視機下，一同打造由鏡頭運動、場麵調度和基調變換（詭異與溫馨）所調動的感官盛宴。家庭日常，對角色塑造/刻畫和趣味性的豐富，加強觀感的同時，不斷在台詞、角色動機、和怪事介入中延伸出可被觀眾理解並重視的詭異/恐怖奇觀。然後便是賞心悅目的高潮，在頻閃的［光］下將卡蘿的動作分解（類似定格動畫），賦予鬼怪般的詭異執行後召喚真正的鬼，宛如遇見同類的和諧場麵。而後的奇觀依舊承載於生命力的高調呈現，同凝煉極致的危機意識和群戲調度綻放出影像的無限可能。從玩弄、嚴肅到瘋狂的最終轉變，在兩位創作者的撕扯和配合下將聲畫推向高潮，最終創造出令人驚歎的影像神跡。

#電影資料館 技法上成熟，各種公式搭配運用自如。像是在呼應片名，全片都試圖用光傳遞某些訊息，無論是火的投影，深夜裏的路燈與自行車探照燈，包括由美子在窗邊眺望大海時唯獨打在她一個人臉上的光，都有種虛無縹緲之感。大量出現逼仄構圖，人物被門擠壓在狹窄的空間之內，抑或在橋和建築群，甚至在招牌與牆壁的縫隙，地麵與水平線之間穿行，能看出來所有人的心裏始終有股氣咽不下。手持攝影意味著不安，下雨是由美子心情外化的表現，房間裏的鏡子象征著她精神崩潰，牆壁上蠕動的光斑說明丈夫自殺之謎彌漫在所有人心頭。自行車被房梁分割為二，二人從此也陰陽兩隔。客觀鏡頭很多，基本沒有正反打，榻榻米視角和房間空鏡都是對小津安二郎的致敬。後半段偏向於無所事事的慢，長鏡頭更長，但內容反而更少。結局留白，盡管沒有答案，也總得繼續生存。

Rednecks鍾情的country music真是太難聽了……宛如一場長達一百六十分鍾的小品集錦。

一個關於謀殺的故事，卻並沒有講述謀殺

竟然給了這麽完滿的結局 少有的不怎麽悲的喜劇