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【1983， 侯孝賢】風櫃有點迷茫、肆意、無聊又快活的青春部分和高雄陽台呈現的關係變化印象很深，讓人想起希區柯克的後窗，遠遠地、靜靜地看著這群在工廠打工的少男少女們關係的變化，最終走向不同的人生選擇；這部作品神奇地讓人感受到海那邊和羞羞成人漫画經濟起飛階段的某種相似；人物大多比較自然，可以感受到視聽語言對賈科長的深刻影響；

最傷心的反而是最快樂的片段 ，拿到格萊美的那一刻無比真摯的眼神。 以及，盡管知道結劇還是忍不住淚奔。。。

要不要拍得這麽好！賈樟柯個lucky bastard哈哈 沒有“風櫃來的人”就沒有小武 站台 任逍遙……definitely masterpiece

一部成功的紀錄片，對於像我這樣此前對她一無所知的人來說，了解了感動了遺憾了。但無論怎樣都不可能把所有事情交代清楚，除非她曾經生活在你周圍，不喜歡所有紀錄片裏一帶而過和理所應當的內容。

6.9。長鏡頭轉啊轉啊轉……除了攝影，安哲對群戲的調度能力也開始顯現，監獄空地上囚犯們接龍傳遞消息一段體現得尤為突出。這段加上黑夜裏狙擊那段，鏡頭各旋轉了兩圈還是三圈之多，把長鏡頭用到如此鋪張浪費的程度也算獨樹一幟了吧。安哲的美學風格開始成形，但並不適合這種政治事件題材。旋轉長鏡的慢節奏消解了場麵的危機感與壓抑感——雖然導演本來大概也沒把這當回事；安哲欲以另一個獨裁時期影射獨裁的現狀，受製於審查而隱去了許多背景和細節，由於設定的模糊各方勢力的對立關係也讓人難以把握，角色的特點和作用不明顯，戲劇衝突薄弱。與處女作一樣，真相始終缺席：誰殺死了片頭的政客？喬治和議員究竟是怎樣的關係？喬治的兄弟最後沒能傳遞的信息是什麽？