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書裏的阿蘭是完全體，他在被定義為“賤”時不會義正言辭地反駁，而是搶先一步布道其哲學/美學——他享受賤，越掩飾越賤，最賤的其實是背負著主流價值的大山、為避免被汙名化而循規蹈矩的屁民們(聯係文革)；他自願換上女裝——他可以是任何人，藝術的虛構和流變的透視主義是重寫了的對外界的強力評價，挖掘卑賤的意義、聖化卑賤的價值提高了他的統治權力，借由意識形態和性亢奮傳染、引渡和吸納了施虐者的權力，這出於審美需求，更出於生存本能。施虐者焦慮，受虐者享樂。視聽方麵：阿蘭被司務長出賣，仰拍環繞鏡頭中窗格泄入“聖光”，灑落在被褻瀆的“聖像”上，受難場麵；俯拍阿蘭絕望望天，接一個來自地麵的垂直仰角的劊子手淩辱女賊的情境，仿佛在地獄(受辱的當下)看天堂(去社會批判的純然藝術層麵的受虐之美，幻想調停現實)，典型的天啟場麵。

劇中隻會出現super或者hero而不是superhero，比普通人強是個英雄卻不是超級英雄，因為道德準則以及法律底線，這是最人性的部分。大眾想讓你去做那些他們做不到的髒事，再用你做了的髒事去詆毀你。所以，Don't give shit, and fuck themselves

7000獻給孤鴿鎮的老牛仔們，前兩集四星，後兩集五星，一路走來，感慨萬千，波瀾壯闊的年代，漫漫長征路，生死兩茫茫

結局愚蠢到不能忍，看似是矽穀geek們的道德讚歌，實則是沒有能力駕馭高科技的白左編劇們在用政治正確來妖魔化科技並扼殺創新，跟中世紀天主教會的行徑沒有任何區別誒！

“羞羞成人漫画聽說蒙大拿是最後一個還沒有人定居的地方，”奧古斯塔斯說。“趁我還沒有老得坐在搖椅上不能動，我想再看一個還沒有住過人的地方。”