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據說希特勒便是個極度的戀屍癖患者。

我就像那家沒準備好就匆忙營業的餐廳的員工，出亂子忙個不停好辛苦啊好辛苦，眼睛根本看不過來。男主在辦公大樓還沒迷路我卻先迷路了，電影播完了也累趴了……可能是很厲害的電影但現在的我消化不了233

長鏡頭致敬什麽的沒研究，不過後半段感覺是出來了

A+. 本以為前半段對空間的分割已登峰造極，沒想到後半段竟用一場餐廳戲，拍出了現代社會從秩序走向失序的全過程。如果說《我的舅舅》尚有意刻畫人物，《玩樂時間》則用深焦鏡頭消滅了主次之分，把人徹底還原為龐大圖景中的“無名之輩”。喜劇源自空間關係中的荒誕：或扭曲（長到走不完的走廊），或隔斷（方形辦公室單間、看電視卻像隔牆對望），或錯位（服務員倒酒如在頭上澆花、燈牌形同神父頭頂的光環）。玻璃化作無處不在又錯綜複雜的秩序構造，人和物則被壓縮成萬花筒中的微粒，所顯和所見，均是透過玻璃、被它反射的影像。無獨有偶，當於洛打碎玻璃門時，亦是影像經曆著基調的轉向。從直線到曲線，冷感到過熱，維持秩序的滑稽到拋卻秩序的宣泄，電影顯現出了與費裏尼殊途同歸的精神信仰：人生的本質是困惑、混亂，與接納它們的狂歡。

死亡迷戀下的政治隱喻。壓迫和專製總會包裝以靚麗神聖的外衣出現，實則內裏屍橫遍野，蛆蟲橫生…