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這部紀錄片非常能代表主流作協係文學的樣貌，故鄉，母體，尋根，時代記憶什麽的。至少對我來說，這是一套非常落後無聊的文學觀。大家發現沒有，這幾個作家對故鄉那麽迷戀全因為對母親或母係家長的懷念，無一例外。而故鄉，不應該純然是母性的，不應該是回歸與落腳的，這是局限，更不應該膠泥於地理空間。賈平凹莫言他們還在執意地機巧地構建故鄉文學王國，非常功利，也非常荒唐。最喜歡阿來那集，至少與故鄉之間是恩怨情仇的，沒那麽澎湃的繁衍崇拜。這一輩作家，被時代吃得死死的，其實有點可悲。好作家處處是故鄉，哪兒來那股大碴子味兒。

優秀班底+老戲骨陣容+合適的年輕代演員，這劇選角真不錯，妹妹也很適合這個角色，孤兒院出身、麵對廖穗芳的凝視、怯懦畏縮感有演出來，還挺好的

【補標】已經不太記得，也許與第一季不相伯仲

第二部網飛威尼斯主競賽片，直觀上來說就是2019年悲慘世界的精神續集，從警察視角換到暴民視角，警察暴政仍然是影片的主題，但是跟悲慘世界不一樣的是，影片也提出了另一種說法，隱射是極右派份子在煽動這些暴民引發警民暴動，而不是警察真的打死人引發警民暴動。開場11分鐘的長鏡頭序幕執行的精湛無比，後麵幾段長鏡頭的執行也讓人看的目瞪口呆，調度完全教科書層級，深度也許不及悲慘世界，但是影片中不斷堆累的「怒火」完勝《悲慘世界》，片中有三兄弟的設置，大哥商人，二哥軍人，三哥暴民，怒火使人盲目，暴動使三兄弟中的二哥逐漸遊走在灰色地帶，最終因怒火走向三哥的道路。難說有比悲慘世界好，但是確實是悲慘世界結尾後另一種麵向的呈現，警察暴政昇華到對極右派份子背後操弄的控訴，調度教科書典範，算是本屆極優的威尼斯主競賽法國片。

遇神殺神，遇鬼殺鬼。過癮！