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疏鬆、優雅的西班牙影像詩。懂魔法的父親，以一種隱密且隱忍的方式生活在女性的視點之外。作為全片中唯一出現的主要男性角色（除此之外僅有教堂與最終餐廳幕時出現男性角色的配角，而在這兩處場景中父親都顯得格外不安且疏遠），他的魔力開始於受來自南方的愛呼喚並焦灼，消散於女兒撞穿其掩飾、愛人又被銀幕與生活雙重洞穿。宿命般的細節：以吊墜尋找水源-失去直覺後喪命水邊/受聖禮當天的打獵-獵槍成為最終兇器（頭尾對照的線索比《狩獵》高明太多）。一切淡入淡出的轉場都如日升日落時太陽滯慢黏稠的吐息，將歐洲文明懷舊與追思、田園與城市的母題包裹其中，以永不停歇時間的流逝。接近《鏡子》，不過塔作為斯拉夫民族更憂鬱且悲傷——艾裡斯的女孩兒在黃昏中成熟起來，擦去牆上的塗鴉，拿走桌上的玫瑰，走向如故鄉的異鄉。博爾赫斯。｜《養蜂人》

毛潤之楊開慧分別時的那身紅衣。煙雨濛濛的湘江邊，楊開慧穿上自己最喜歡的紅衣與毛潤之依依惜別，低聲問一句“你能不去嗎？” 並不抱期望帶卻表達了思念。兩人情不自禁的擁抱看的何叔衡慌忙用傘遮住臉，說一句“不急不急”。短短幾個畫麵勾勒出新婚夫妻的別離之情，帶著中國傳統文化獨有的浪漫意境。 嘉興南湖，煙雨紅船上，王會悟一身藕粉紗裙撐一把油紙傘端坐船頭，遠處煙波浩渺，身後是新生的中國共產黨第一次代表大會激烈的討論時刻。雖然看不清前路，但一切充滿希望。李達在清晨屋頂上抒發心中塊壘，朝陽下天高地闊，前途光明。

The original script was scheduled to be shot in 81 days. 48 days into shooting, producer Elías Querejeta unexpectedly suspended the project, because he thought the movie was finished with what they've shot so far.

沒想到建築物1:1的還原呈現出來，真的沒想到，這個太讚了，打破我對觀影前的種種顧慮！