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其實像我這種喜歡神秘主義題材的觀眾是很容易接受並且喜歡上這個故事的，但成片給人的感覺就是在隔靴搔癢，無論是在神秘感、緊張感、亦或者暴力程度上，都讓人覺得不痛不癢的。

柏林牆倒塌之前沒有人會相信它會倒下，它倒下之後沒有人相信它居然能夠那麽長久地站立在那裏，人的眼睛看到的東西很有現

如何區別男性凝視和影像本體自發的“軟色情”也許是個有趣值得重新討論的“軟話題”，這大概就是所謂“後新浪潮”真正試圖表達的本質。繪畫和木偶戲都是“sub- human”的，但是生活和電影卻恰恰是hyper的;“新浪潮”和“後新浪潮”的區別由此集中體現:新浪潮近乎“頑固”地追求人的所謂“本真”體現，卻忽略了彼時未能顯現的前提:如果人變得越來越虛假，那新浪潮如何存在呢？這是木偶戲和電影今天在中國集中共同麵對的首要問題之一。

“買房就像伺候人，做生不如做熟”，人生任何事情又何嚐不是呢？電影緊扣房產這一主題，抓住了一個看點，因一套房愛一個人，也貼切這種都市喜劇的題材，隻是整體拍的太粗糙。張家輝、鄭秀文出彩，特別是鄭秀文，老薑演失戀戲都如此辣。“一個人堅強，不代表沒有受過傷”

導演無意間成功地將影片的校園霸淩，隱於無形。因為多數觀眾隻會被影片表麵的喜劇橋段所吸引，基本上不會注意校園欺淩的存在，此舉更顯人性的本真和荒謬