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怎麽沒人發現這個劇本其實跟範逸臣的《海角七號》很雷同啊，開演唱會的理由，組的樂隊成員也差不多一個類型，連很多小梗也一樣

7/10。徐克深刻的文化預見性體現在對慈禧驚鴻一現的處理：開場兩排穿長袍馬褂的洋人在慈禧出宮前跪赴於地、高呼萬歲，突顯朝廷對洋人的精神勝利法，李鴻章無從應對包藏禍心的列強，提議舉辦讓中國人自相殘殺的賽獅舞台，最後黃飛鴻將金牌扔還李鴻章，歌頌國運升平的會場上滿是殺傷多人的慘狀和舊獅頭，象征內鬥不止、山河破碎的國家。趙霸天狂笑著在街巷為搶獅青大打出手、將鬼腳七棄如敝履時打牌的醜態，代表了民族內部對百姓作威作福的那些鬥爭者。但徐克在提升思想的結構方麵是鬆散的，例如修理蒸汽機那場戲與黃飛鴻對話的俄國軍官是一個思想開明、支持改革的情敵，卻做出與思想截然不同的落後的侵略行為，用引爆燈籠暗殺李鴻章，而萬獅起舞於紫禁城廣場上、黃飛鴻踩著人群淩空而起或在地板灑油的鴻門宴上騎著對手施展刀法，場麵的整體感覺是絮亂的。

走心了大鵬 請了這麽多搖滾外援 笑點和淚點都很爆炸。夢想梗雖然很老了，但這一部依然戳得痛快。

Masterpiece !!! 東方與西方，愚昧與科學，廟堂與江湖，雖然是三部曲的落幕之作但不僅僅是完成了黃飛鴻大俠的人物塑造，更是從文化層麵、福斯層麵、政治層麵完成了對風雨飄零、搖搖欲墜的近代中國的側寫。徐克的黃飛鴻不僅僅是新黃飛鴻，是對傳統黃飛鴻形象的重塑，更是對傳統中國青年形象的重塑，是陳獨秀筆下的的新青年。予所欲涕泣陳詞者，惟屬望於新鮮活潑之青年，有以自覺而奮鬥耳！可惜的是，哪怕是100多年後的今天社會所麵臨的問題依舊是青年太而新青年太少......