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阿斯哈法哈蒂一如既往的借助本土小人物誘導觀眾和片中人物一起墜入道德困境。極其主觀化的鏡頭如當代媒體般操控著觀眾的思緒和道德傾向，從而無視男主本就有錯在先的客觀事實。跟隨鏡頭，看著故事的進展反轉再反轉，偏見的逐漸增強，我就如牆頭草不斷轉換同情和厭惡的對象。片中的敗筆在於同樣身處困境的催債者設置的過於扁平，本沒有錯的他卻始終被輿論壓製。其實沒有好人壞人，都是陷入道德困境的平凡人，當熱度散去，處理事情的答案仍然是逃避和無解，受苦的依然是可憐無辜的平民百姓。總覺得諷刺的是，媒體報道的事情都被精心包裝，他們隻care最終報道出來的能否讓人們拿下道德製高點得以自足和指責別人，真相已經不重要了。

柏林電影節。這是另一種型態下的東京，沒了燈紅酒綠，沒了繁華喧囂，甚至拍到遠景時，整個畫麵都是灰藍色的。但就是這樣不溫不火的東京，才會讓我甚是想念。

阿斯哈·法哈蒂式道德困境

爺爺最後就那麽倒下了。。。古怪又溫馨的二人組合 希望所有爺爺奶奶們都健康長壽幸福

6.6/10 #PFF30 總體上是紮實且完整的，並未體會到過度尖銳的困境和悲慘，這點顯然已優於絕大部分的電影節青睞的第三世界電影，似乎是因為男主較為內斂的情緒表達，也或許得益於影像從始至終對“社交媒體”的未展示。節奏緊湊但是開展的方式略有平淡，不斷地因某一決策而引發新的事件和行動，然後產生新的後果，這種線性的流程充斥全片直至結尾。但似乎過度著眼於私人-他人(外在評價)兩個極端，對於位於中間的公共領域並未有顯著或有力的批判(監獄係統，電視媒體，網絡媒介)，某種意義上來說缺乏勇氣和尖銳。開頭直接跟隨男主視角進入敘事，情感/家庭甚至於內含金幣的包等都成為先設的劇本元素。