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後世的奠基之作，全片由馬耳他之鷹這一“麥高芬”貫穿始終。 鏡頭的切換渲染了懸疑焦慮的詭譎氣氛，恰到好處的在人物陷入危險時使用俯拍，又在人物相對占據主導地位時使用仰拍，從而使觀眾憂慮主角的處境。但，最後反方拋下一串嚴厲的陳詞依然使用了俯拍，殊不知下一秒即將被抓，這裏或許是導演的一個心理暗示，即是表現強大又是表現脆弱，並通過這樣心理上的暗示和劇情的反轉推動高潮，增加懸疑效果。最後以電梯映在臉上那象征罪惡的陰影結束。 但善惡誰又說得清呢？所有人不過是在淌同一灘渾水。從頭到尾的贏家隻有那隻鷹，環視俯瞰眾人，象征權威，但也從未被人目睹真身。真相是如此遙遠。

成長是阿婆手中掉一地的芭樂，關於那些童年的流光溢彩就這樣被侯孝賢一點一點的拾起。姐姐脆在地板上擦草席，漫不經心地說著她去台北考取一女中的經曆，更說給自己聽。最美是阿孝陪祖母走長長的路，一路蟬鳴，陽光把馬路照成河水，走不回大陸卻摘了好多好多的芭樂。生死以之成年禮是結尾處祖母的死。

個人魅力的極度張揚，片子中的主人公真是臨危不懼一條好漢

看完又去重溫了一遍朱天文的小說，薄薄二十幾頁彌補了間中遺失和走神的細節。

遊走於正邪之間的反英雄、蛇蠍女(女主演技不錯，可惜形象氣質或者說人物塑造策略比起一些後來者還是弱了)、一環扣一環的陰謀以及hard boiled台詞(尤其是那句the stuff that dreams are made up of)，這些元素在本片中合作得親密無間，故而它本非影史上首部黑色電影，卻擁有黑色電影開山祖師的美譽。可我在其中看不到我最珍視的黑色電影元素：悲觀主義氣質和宿命感。這可能是因為本片“人性”的缺失(這句評價並不公允，貪婪、多疑、利己都是人性)。每位擒鷹遊戲參與者都有絕對理性(除了還沒露麵就掛掉的Thursby)，而男主的勝出在於其武力值和計算力雙max，多智而近妖。男主是個有趣人物，但本片的男主視角令該角色喪失了一定程度神秘感。也許這部電影從警察視角拍會更“黑色”更無望？