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喜歡今泉力哉，所以忍不得這樣的庸作。不得不說，今泉的原著改編作品都很難看：之前的《一首小夜曲》就是如此，哪怕原著作者是我蠻喜歡的伊阪幸太郎。今泉力哉是侯麥那類文學性重的導演，他的作者性更多不靠鏡頭語言實現，而需要對劇本的人物關係、對白、城市背景設置完全掌控，才有可能拍出那種纖細糾纏又充滿奇思妙想的好故事。一句話：筆給他，他來寫。一旦失去這些空間交一份流水線作業，他會跟如今那個拍舞伎家的料理人的是枝裕和一樣平庸。順便一說，圍繞千尋小姐的人們幾乎都快組成散裝家庭了，幹脆組裝完全小偷家族起來或許還能騙個獎。也許是故事裏太多人物的困境都歸咎到原生家庭，看完忽然想念《無人知曉》，埋了妹妹那段寶石，回去拉片仍然好哭。

不覺得裏麵人說話都一種樣子嗎？做作死了，雖然故事情節劇情什麽的都圍繞大學，但整體上不是很好

高度提純得私人影像敘事，從DV錄像播放時的倒影說起，一頭紮進11歲生日的土耳其之旅，帶領觀眾尋找自己當年不曾察覺的蛛絲馬跡：這是父親最後留下的影像。影像細節異常豐富，完全摒棄戲劇衝突和旁白引導，用錄像、幻想、表情和照片傳遞不可名狀的情緒，隱而不發，直到DV重新回到父親手上，沉默許久的憂傷終於傾瀉而出，如同烙印久久不散。用手持DV和鏡像視角呈現父女之間的隔閡是很好的表達，他們互相拍攝，一同玩耍，但總有一道無形的透明牆豎立其間，父親不斷敦促女兒交朋友，而自己的心卻一直閉合，在陌生的異國他鄉，二人在不同程度上都遭遇了某種年齡困境而與周遭格格不入。那首獨自唱完的歌，那首本該熱情洋溢卻冷掉的歌，是一種不在場證明，是病入膏肓的堅硬，不管怎樣塗抹防曬霜也無法軟化。她明白，她明白，我給不起，於是轉身向大海走去 。

很溫情，但粗糙的人設還是讓人乏味~

對真實事件的改編非常大膽。而表達方式更是天花亂墜。事件並不複雜，但導演利用了電影的所有聲效視效和剪輯的可發揮空間來完成敘事。雖然形式感太強也顯得瑣碎，但精致的表象和視角的獨特還是成為了一部繞不過去的話題之作。