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說是一鏡到底，實際上剪輯點還是很明顯的，但無所謂了，這電影實在太美。剛剛開始的時候我對它還沒有什麽情感，直到最後的舞會和離場，一股惆悵和悲傷一下子就湧上心頭，再結合安娜塔西亞公主一家在二月革命之後的遭遇，沒落貴族最後的輝煌讓人唏噓不已，最終它們被丟進時間的長河裏，成為曆史。

在鮮血中破碎，也從鮮血中重生。當法律不能製裁罪惡，人們會希望有個人出來懲罰罪惡，不論方法是否違背了法律。

很早以前看過一遍，前幾天看完了柴靜對周星馳的采訪後又找到這部片子再看了一遍。不是太喜歡周星馳那種過於做作的表演形式，但是他每次重複那句“其實我是一名演員。”的台詞卻又充滿了誠意。

法國先鋒派電影運動 立體主義畫家費爾南德·萊熱 停格動畫家技術 視覺的變奏 《機械芭蕾》混雜了各種動畫製作風格和技術，如膠片直繪，定格拍攝，外加實拍場景。影片展現出明顯的未來主義和達達主義風格（作者本人就是達達主義畫家）。機械移動的幾何圖形和機械影像、人的臉部和身體互相交織。這些肢體被分離，化為抽象影像，後又被機械吞沒。似乎預示了20世紀後期的機械狂熱運動。 （本片拍攝於1924年的法國：工業革命）。本片的思想似乎是，任何一件物體，無論人造自然，無論手工還是流水線，都可以成為藝術的一部分。這一觀點得到了麥克阿倫、楊史雲梅耶的響應。 ——《世界動畫史》

“哇你怎麽穿成這樣啊？你不是演主角嗎？不管你是主角也好，跑龍套的也好你都要養我一輩子的啊！呐，試試，看合適不合適？哇紅色的，唇膏印啊，你去鬼混啊！呐，這次我放你一條生路啊，再有下次，我不給你飯吃。走，走啊。看什麽看？不服氣呀？打我呀，笨蛋！ ”