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3.2 掀不起多的波瀾，比俗套好上那麽一點，全憑鬆田龍平的慵懶氣質撐起來。 “高等遊民”的塑造剔除了不利於喜劇的頑固和進攻性，而取代為了刻板的愚笨以提供非正常的笑料，以實現一種泛懷舊童話世界(泛黃濾鏡的懷念感，父母刻意的七十年代化打扮)，從中多少能看出從雅克塔蒂來的複古喜感思路，但終是沒以此為據點作深入。 夏威夷線選擇了延續外顯的慵懶，而分裂高等遊民屬於信息封閉遊蕩世外的懷舊內核(私人性的向往，在舊世生存的可能，一切大正至昭和知識分子的身影)，徹底被現代情感敘事庸俗化，為了暖心的安全感丟掉了某種深度，實屬可惜。